Kubismus 11/1

Pablo Picasso

Bilder sind eine Realität für sich und existieren unabhängig von der sichtbaren Wirklichkeit.

Ein Bild dient nicht mehr dazu, Gegenstände möglichst illusionistisch aus einer Perspektive abzubilden.

Das 2D Bild verweist lediglich darauf, dass der Gegenstand, den es abbildet räumlich ist und mehrere Ansichten hat. Diese Gleichzeitigkeit (Simultanität) lässt sich nur abstrahiert darstellen.

Verschiedene Teilansichten werden zu einem Bild neukombiniert.

Picasso und Braque entwickeln eine Formensprache, mit der sie Figuren und Gegenstände bis zur Unkenntlichkeit aufsplittern ( Analytischer Kubismus)

gilt als erstes Werk des Kubismus und wird wegweisend für die Kunst im 20.Jh.

• Figuren und Gegenstände stark vereinfacht, ohne Details, auf wesentliche markante, leicht geometrische Formen abstrahiert vorwiegend spitzige, dreieckige, rhombenartige und runde Formen Gesichter teilweise Ähnlichkeit mit afrikanischen Masken

• keine einheitliche Perspektive, Figuren zeigen mehrere Ansichten gleichzeitig (z. B. Gesicht) und unterschiedliche Proportionen deutliche Trennung von Linien und Farbflächen

• Gitter aus farbigen Linien und farbig modulierten Flächen

• Farbe charakterisiert die Dinge (z.B.Hautton, schwarze Haare), wird aber weitgehend als eigenständiger Klang eingesetzt

• Rot- Orange-Brauntöne –Weiß, Grau, Schwarz – Blau

• starke Farbkontraste (Hell/Dunkel, Kalt/Warm, Farbe- an- sich-Kontrast, Qualitätskontrast)

• flächige und räumliche Wirkung (Formüberschneidung, Farbkontraste)

fünf weibliche Aktfiguren in unterschiedlichen Posen

keine individuell unterschiedlichen Details an den Körpern

könnte ein und dieselbe Frau in unterschiedlichen Posen sein - stehend , liegend, sitzend, hervortretend

Posen und Gesichter - z.T. maskenartig, zeigen das Schöne, Fremde und Abgründige einer Frauengestalt zugleich

Ort und Zeit nicht erkennbar, auch kein konkreter Hinweis auf eine vermeintliche Bordellszene

eine Aktdarstellung, die Erprobung einer neuen Formensprache an der menschlichen, weiblichen Figur

strenge, konsequente Abstraktion auf geometrische Formen, Mehransichtigkeit / Kombination unterschiedlicher Perspektiven auf den Körper an einer Figur, Zeichnung und reine Farbflächen

Bildwirkung: kaleidoskopartig, transparent, beweglich

neue Gestaltung des Bildraumes kleinteilige Splitterformen

Konturen der Einzelformen überziehen die Bildfläche wie ein Gitter

mehrere Ansichten gleichzeitig keine einheitliche Perspektive

Motive bis zur Unkenntlichkeit abstrahiert schwarze Linien- und Farbflächen

vorwiegend Braun-, Ocker-und Grautöne Schwarz und Weiß

reliefartige, räumliche Wirkung durch Hell-Dunkelabstufung

Seine Körperdarstellungen zeigen die im Kubismus entwickelte Neukombination aus Teilansichten einer Figur, die scharfe Trennung zwischen Linie und Farbfläche.

Anstelle kleinteiliger Splitterformen treten größere, kompaktere Flächenformen, ein breiteres Spektrum an Farbtönen und reinbunten Farben.

Seine Figuren zeigen einen hohen Grad an Expressivität.