Das kunstseidene Mdchen

Einleitung

benennt die Publikationsdaten, die Textsorte als Roman, den

literatur- und Punkte zeitgeschichtlichen Hintergrund der

Weimarer Republik (Neue Sachlichkeit) und die Thematik, wie

etwa: Lebensgefühl der späten 1920er bzw. frühen 1930er Jahre

aus der Sicht einer jungen, mittellosen Frau im Berliner

Großstadtleben

(u.a. Autorin, Titel, Textsorte, erschienen 1932, typischer

Zeitroman der Weimarer Republik, gestaltet in Form eines

Tagebuchs, Thematik des Romans, z. B. Entwicklung einer

jungen Frau in ihrem Bestreben nach Ruhm und Anerkennung -

unter den historischen Einflüssen der Weimarer Republik,

Protagonistin als Verkörperung des zeittypischen Rollenbildes

Bezug zur Epoche, der Autorin

und dem gesellschaftspolitischen

Hintergrund

Epoche der Neuen Sachlichkeit (1924-1932): u. a.

Nüchternheit/Objektivität/Entsentimentalisierung,

Präzisionsästhetik, Tatsachenpoetik, Realitätsbezug/Aktualität,

Reportagestil/Dokumentarismus/Bericht,

Antipsychologismus, Gebrauchswertorientierung,

Entindividualisierung

 z.B. authentische Sprache von Doris ; Dokumentation

der Lebenswelt in der Oberschicht und relativ

detaillierte Beschreibung des dort zu finden

Materialismus inklusive realer Preise ; das Erlebte und

Gesehene wird von der Protagonistin recht pragmatisch

wiedergegeben und bewertet

 Irmgard Keun (1905-1982): schrieb aus Sicht der

aufstrebenden Nationalsozialisten „Asphaltliteratur“

mit Charakteren, die dem „deutschen“ Frauenbild nicht

entsprachen (hier Doris als Frau, die keinen festen

Wohnsitz hat und sich von einem älteren Mann

aushalten lässt)

 zur Entstehungsgeschichte des Romans/

gesellschaftliche und politische Umstände: : typische

Probleme der Menschen während der Weimarer

Republik, goldene Zwanziger können die Armut und

Chancenungleichheit nicht verbergen, aufkommende

Arbeitslosigkeit, scheinbare Emanzipierung der Frau,

Entwicklung der Vergnügungskultur – insbesondere

Tanz, Kino, Cafés; aufkommende politische Unruhen

zwischen Rechten und Linken

Vorgeschichte

Die Protagonistin Doris lebt zu Beginn der 1930er Jahre

in einer „mittlere[n] Stadt“

(S. 5) bei ihrer am Theater angestellten Mutter und

ihrem arbeitslosen Stiefvater:

 Sie arbeitet als Schreibkraft bei einem Rechtsanwalt, hat

aber die Ambition, „ein Glanz“ (S. 45) zu werden.

Nachdem ihr erster Freund Hubert, der um einiges älter ist als sie, sie wegen

einer standesgemäßen Partie sitzen gelassen hat, hat sie wechselnde Männerbekanntschaften.

 Zu Beginn der ausgewählten Textstelle sitzt Doris im

Café, nachdem sie kurz

zuvor aus ihrer Stellung entlassen worden ist, und

reflektiert, wie es dazu kommen konnte

Thematik und Inhalt

Thematik:

Doris' Doppelmoral und ihr berechnendes Verhalten gegenüber

ihrem

Vorgesetzten

Inhalt:

 Doris berichtet, dass sie bei der Büroarbeit abgelenkt

ist, da sie tags zuvor Hubert

gesehen hat und ständig an ihn denken muss. Ihre

Briefe sind fehlerhaft, sodass

ihr Chef sie auffordert, länger zu bleiben.

 Nachdem alle anderen gegangen sind, flirtet Doris mit

ihrem Chef, um zu

vermeiden, dass sie die Briefe neu schreiben muss. Ihr

Chef missversteht dies

jedoch als direkte Aufforderung und will sie auf das Sofa

zerren.

 Sie wehrt ihn ab, indem sie ihm gegen das Schienbein

tritt und ihn fragt, wie er

glauben könne, dass sie jemanden wie ihn attraktiv

finde.

 Daraufhin wird ihr vom Chef zum nächsten Ersten

gekündigt

Aufbau

Rückblick auf die Ereignisse im Büro:

 Ausgangssituation: fehlerhafte Büroarbeit (vgl. Z. 1—16)

 Taktik: Flirt mit dem Chef, um Mehrarbeit zu umgehen

(vgl. Z. 16—41)

 Wendepunkt: Taktik geht nicht auf, vehemente Abwehr

und Beleidigung des

Rechtsanwalts (vgl. Z. 42—63

Figurenkonzeption

Doris, z. B.:

 Die monotone Büroarbeit langweilt sie („wochenlang

schreib ich schon von

seine Backzähne, was einem eines Tages auf die Nerven

geht",

Z. 11—12) und sie ist abgelenkt durch ihre Gedanken an

Hubert („Ich hatte zu

wenig Briefe geschrieben wegen an Hubert denken", Z.

1).

 An ihrem Vorgehen beim Briefeschreiben erkennt man

ihre Taktik und eine

gewisse Arbeitsscheu („denn lieber gar keine Kommas

als falsche, weil welche

reinstricheln unauffälliger geht als falsche fortmachen",

Z. 3—4).

 Doris' Doppelmoral wird deutlich, da sie einerseits

gegenüber ihrem Vorgesetzten

selbstbewusst auftritt und ihre Reize bewusst einsetzt

(„Und guck schon gleich

beim Reinbringen wie Marlene Dietrich", Z. 5—6), a6er

andererseits auch Grenzen

setzt, wenn sie nicht bekommt, was sie will (vgl. Z. 24—

28).

 Sie hat offenbar bereits vorher ähnliche Erfahrungen

mit Männern gemacht; ihre

Selbstwahrnehmung, etwas Besonderes zu sein,

spiegelt sich auch im Auftreten

gegenüber ihrem Chef („Ich hab's auch satt bei Ihnen",

Z. 57; „Und ging keß mit

Drohungen vor", Z. 59).

Rechtsanwalt, z. B.:

 Er vertritt den Typus des rücksichtslosen männlichen

Vorgesetzten, der auch

nicht davor zurückschreckt, seine Machtposition für

sexuelle Übergriffe

auszunutzen (vgl. Z. 24—29).

 Doris findet sein Äußeres abstoßend („Pickelgesicht", Z.

7; „seine widerlichen

langen Knochenfinger", Z. 26; „miese Visage", Z. 59). Sie

beschreibt ihn als

selbstgefällig und einfältig, zu glauben, sie habe

Interesse an ihm (vgl. Z. 30—46).

 Darüber hinaus entlarvt sie ihn als scheinheilig, indem

sie ihn auf seine Frau

anspricht (vgl. Z. 51—54), als er ihr vorhält, sie wolle ihn

finanziell ausnutzen

(„Also so eine bist du!" Z. 48)

Figurenkonstellation

Doris und ihr Chef:

 Doris ist zu Beginn der Szene bereits überzeugt, dass es

früher oder später zum

offenen Konflikt zwischen ihr und ihrem Vorgesetzten

kommen wird (vgl. Z. 4—5).

Sie empfindet wenig Respekt ihrem Vorgesetzten

gegenüber, da sie von Anfang

an sein Aussehen und Verhalten abstoßend findet

 Dabei ist sie sich seines höheren Bildungsgrades und

ihres niedrigeren sozialen

Ranges vollkommen bewusst (vgl. Z. 30—33).

 Sie ist allerdings bereit, seine Schwächen zu ihrem

Vorteil auszunutzen und ihn

mit ihren körperlichen Reizen zu manipulieren (vgl. Z.

14—19).

 Sein Verhalten zeigt das Selbstverständnis eines

männlichen Vorgesetzten, das

Abhängigkeitsverhältnis seiner weiblichen Angestellten

ausnutzen zu können

(„Kind, verstell dich doch nicht, ich weiß doch seit lange,

wie es mit dir steht und wie dein Blut nach mir drängt",

Z. 28—29).

 Für Doris steht von Vornherein fest, dass sie ihn

abweisen wird, die Frage ist nur,

ob „sanft und anständig" (Z. 39) oder „gemein" (Z. 39).

Dies macht sie abhängig

davon, ob er ihren Wink versteht, dass sie ein neues

Kleid brauche (vgl. Z. 37—39).

 Ihr Chef reagiert auf die Abweisung wütend und mit

Beschimpfungen („Also so

eine bist du!", Z. 48), lässt jedoch von ihr ab. Durch die

Kündigung spielt er

dennoch seine Macht als Vorgesetzter aus (vgl. Z. 56—

57).

 Als Doris bewusst wird, dass die Stellung nicht mehr zu

retten ist, will sie

zumindest ihrer Frustration und Wut freien Lauf lassen

(„denn wo nun schon alles

verdorben war, wollte ich auch meinem Temperament

mal ganz freie Bahn

lassen", Z. 55-56).

Sprache

parataktischer, zum Teil elliptischer Satzbau („Und ging

keß mit Drohungen vor",

Z. 59) und Parenthesen („— sind alle fort—" , Z. 12; „—

ich denke: was bleibt dir

übrig!", Z. 13—14; n— so das übliche —", Z. 34)

 Verwendung von Umgangssprache, überwiegend

negativ konnotiert („Akten mit

furchtbarem Quatsch", Z. 8—9; „kein Schwein wird

draus klug", Z. 10—11; „miese

Visage", Z. 59)

 hyperbolischer Sprachqebrauch („weit und breit kein

Komma in den Briefen",

Z. 2—3; „dunkle Ahnungen", Z 5; „mein armer alter

Vater mit Rheumatismus

wartet", Z. 22; „wie Sie blau anlaufen vor Wut", Z. 50)

und Neologismen

(„Klappaugen-Marke", Z. 6; „Nasenflügelbeben", Z. 20)

 Anaphern („Und mußte das Pickelgesicht darum

ablenken [...] Und will gerade

sinnlich hauchen Z. 20—21) und Wiederholunqen

(„Pickelgesicht", Z. 7,

Z. 12, Z. 20; „Blasewitz seine Backzähne"i Z. 11, Z. 18, Z.

31)

 Verqleiche („und machte ein Nasenflügelbeben wie ein

belgisches

Riesenkaninchen", Z. 20—21; „daß er einen Mund

machte wie ein Kletterfisch",

Z. 32—33; „atmet wie eine Lokomotive kurz vor der

Abfahrt", Z. 25) und Metaphern („mit Dampft, Z. 2; „Da

blieb mir glatt der Verstand stehen.", Z. 42; „es ist mir

ein Naturereignis", Z. 49—50)

 Ironie („will gerade sinnlich hauchen", Z. 21; „denn ein

Mann muß doch schließlich

was denken", Z. 47—48; „und wenn mich was furchtbar

aufgeregt hat, muß ich es

leider erzählen", Z. 63

Wirkung

Der in der Regel parataktische und elliptische Satzbau

und die Umgangssprache

deuten auf die Bildungsferne der Protagonistin hin und

unterstreichen Doris'

ablehnende Haltung gegenüber dem Chef.

 Der hyperbolische Sprachgebrauch zeigt Doris'

emotionale Aufgewühltheit sowie

ihre Tendenz, Ereignisse zu dramatisieren.

 Anaphem, Parenthesen und Wiederholungen

verstärken den Eindruck einer

einfachen, unreflektierten Darstellung mit Nähe zur

gesprochenen Sprache.

 Die zumeist einfache Sprache wird jedoch durch

gelegentlich überraschend

poetische Metaphern oder amüsante und tiefsinnige

Vergleiche konterkariert.

Dies spiegelt Doris' innere Widersprüchlichkeit.

 Neologismen und ausgefallene Vergleiche zeigen ihren

— teilweise

selbstironischen — Humor. Die ganze Situation erhält

dadurch eine komische

Note.

 Die Ironie zeigt hier Doris' Distanz zu dem Geschehen,

weder Anstellung noch

Vorgesetzter bedeuten ihr etwas

Bedeutung für das

Gesamtverständnis

Es wird deutlich, dass Doris sich in ihrer Tätigkeit als

Schreibkraft langweilt und

darin keine Zukunft für sich sieht. Ihre Ambition, ein

„Glanz" (S. 45) zu werden,

verleiht ihr Selbstbewusstsein und lässt sie auch nach

negativen Erfahrungen

nach vorne schauen.

 Die Hoffnung, die Doris immer noch in eine Beziehung

mit Hubert setzt, wird im

weiteren Verlauf durch die Enttäuschung, die er ihr

letztlich bereitet, scharf

kontrastiert.

 Viele Verhaltensweisen von Doris, die sie an dieser

Stelle gegenüber ihrem

Vorgesetzten zeigt, werden später zu Grundmustern in

ihrem Umgang mit Männern (mit wenigen Ausnahmen wie Karl oder

Ernst).

 Darüber hinaus wird deutlich, dass Doris — bei aller

Ausnutzung ihrer Reize und

ihrem Streben nach Materiellem — moralische Grenzen

besitzt, die sie davon

abhalten, z. B. später in Berlin ins Prostituiertenmilieu

abzurutschen.

 Ebenso wird die Doppelmoral des Rechtsanwalts

herausgestellt, der sich als

verheirateter Mann an seine Angestellte heranmacht;

dieses Muster wiederholt

sich bei vielen der Männerfiguren im Roman.

 Durch die Entlassung und die darauffolgende Anstellung

am Theater werden die

 Ereignisse angestoßen, die Doris schließlich zur „Flucht"

(S. 64) nach Berlin

 zwingen

Kritische Stellungnahme / Bewertung

die Handlungsweisen bzw. Einstellungen der Figuren

und die dargestellten

Beziehungs- und Konfliktstrukturen; beispielsweise die

Frage, inwieweit Doris

durch ihr Verhalten zur Eskalation des Konflikts beiträgt,

und die damit

verbundenen Rollen- und Geschlechterbilder,

beispielsweise in ihrer Ausprägung

in den 1930er Jahren im Vergleich zur heutigen Zeit

 die Konzeption der Protagonistin und insbesondere

Doris' Ambition, ein „Glanz"

(S. 45) zu werden, durch die sie eine blasierte Haltung

gegenüber der Bürotätigkeit einzunehmen scheint, und

die Frage, inwieweit Doris' materialistische Einstellung

heutige Verhaltensweisen (Oberflächlichkeit, 8

Konsumorientierung) widerspiegelt

 die erzähltechnischen Gestaltungsmittel sowie die

sprachliche Gestaltung im Kontext der „Neuen

Sachlichkeit" (ungeschönte Beschreibung der sozialen

Wirklichkeit); beispielsweise die Verwendung der

Umgangssprache/Ironie und ihre Wirkung auf die

Lesenden

 den Handlungsraum Büro als streng hierarchisierten

Arbeitsplatz aus heutiger Sicht (beispielsweise flache

Hierarchien) und die Relevanz und die Aktualität der

Thematik (Ausnutzung von Abhängigkeitsverhältnissen,

Arbeitsplatz, sexuelle Übergriffe am MeToo-Bewegung)