U4_Schriftgestaltung

• Einheitliche Wirkung des entstehenden Schriftbildes

• Breite der Buchstaben

• Proportionen der Mittel-, Ober- und Unterlängen

• Bandwirkung

• Dynamik der Formen mit der dazugehörenden Laufweite

• Serifen, An- und Abstriche

• Strichstärkenkontrast

• Auszeichnungsmöglichkeiten und weitere Schnitte der Schriftfamilie

• Eignung für die Schriftmischung

• Aussehen von Ziffern

• Gute lesbare Schriften für Mengentexte

• Buchstaben nicht zu stark unterscheiden/spationieren

• Keine zu großen Wortabstände (Vorallem beim Blocksatz)

• Keine zu langen Zeilen

• Korrekten Zeilenabstand verwenden (Grauwert beachten)

• Geeignete Satzart, Einzüge verwenden

• Korrekte Schriftgröße verwenden

• Schriften aus der gleichen Schriftfamilie

• Schriften mit gleichem Duktus

• Antiqua-/ Schreibschriften kombinierbar

• Starken Kontrast zwischen den zwei Schriften

Niemals:

• Schriften aus gleichen Schriftklassen

• 2 gebrochene Schriften

Zeilenabstand – Schriftgrad, bzw. Abstand zwischen oberer Unterlänge und unterer Oberlänge.

Der Duktus beschreibt den Charakter eines Buchstabens. Es geht dabei um die Gesamterscheinung eines Buchstabens, die durch Strichstärke, Strichneigung und Strichführung geprägt wird.

Schriften mit gleichartigem Duktus lassen sich gut kombinieren.

Venezianische Renaissance-Antiqua (z.B. Stempel Schneider, Jenson, Centaur)

• Angelehnt an Formen der sehr frühen Druckzeit

• Besonderheit: schräggestellter Querstrich beim e

• Variierende Ober- und Unterlängen bei den Gemeinen

• Ziffern variieren in Ober- und Unterlängen

• Kräftige Serifen mit Kehlungen

• Starke, nach links geneigte Schattenachse

• Kaum Unterschied zwischen Haar- und Grundstrich

• Schräger Dachansatz

Französische Renaissance-Antiqua (z.B. Garamond, Palatino)

• Entstehung im 16. Jahrhundert in Frankreich, vornehmlich im Großraum Paris

• Besonders gut leserlich

• Schattenachse oft nach links geneigt

• Ausgerundete Serifen

• Schräger Dachansatz

• Haar- und Grundstriche differenzieren stark

• Flacher Übergang der Serifen

• Waagerechter Querstrich beim e

Barock-Antiqua (z.B. Times New Roman, Baskerville)

• Starke Unterschiede in der Strichstärke

• Meist senkrechte Achse der Rundungen

• Weniger stark ausgeprägte Rundungen der Serifen

• Leicht gekehlte Serifen

• Schräger Dachansatz

Klassizistische Antiqua (z.B. Bodoni, Didot)

• Entstehung um 1800

• Besonders ausgeprägte Unterschiede zwischen Haar- und Grundstrich

• Senkrechte Schattenachse

• Kaum Rundungen an den Serifenachsen

• Serifen: Gerade, feine Linien ohne Kehlung

• Gerader Dachansatz

Serifenbetonte Linear-Antiqua (z.B. Clarendon, Rockwell)

• Anfang des 19. Jahrhunderts entstanden

• Stark betonte Serifen

• Gerade Linien bei Haar- und Grundstrichen der Serifen

• Senkrechte Schattenachse

• Zwischen Haar- und Grundstrich kaum Unterschiede

• Gerader Dachansatz

Serifenlose Linear-Antiqua (z.B. Futura, Eurostile, Arial)

• Gruppe wird oft als „Grotesk“ bezeichnet

• Strichstärke je nach Schriftart regelmäßig oder stark unterschiedlich

• Beinhaltet eine Fülle von Schriften, oft schwer einzuordnen

• Keine Serifen, kein Dachansatz

• Senkrechte Schattenachse

• Haar- und Grundstrich fast gleich

Antiqua-Varianten (z.B. Russisch Brot, Broadway, Cabaret)

• Alle Antiqua-Schriften, die sich in keine der bisherigen Gruppen einordnen lassen

• Abweichende Schriftführung

• Dekorativ (viele sogenannte „Dekoschriften“)

• Durchbrochen

• Versalschriften

Schreibschriften (z.B. Brush Script, Poetic, Künstlerhandschrift)

• Sehr schwungvoll

• Buchstaben meist miteinander verbunden

• Sind Handschriften nachempfunden

Handschriftliche Antiqua (z.B. Zapf Chancery, Vivaldi)

• Schriften abgeleitet von Antiqua

• Einzelne Zeichen handschriftlich abgewandelt

• Persönliches Erscheinungsbild

• Buchstaben nicht verbunden

Gebrochene Schriften (z.B. Fette Fraktura, Alte Schwabacher, Old English Text)

• Fünf Untergruppen: Gotisch, Rundgotisch, Schwabacher, Fraktur, Fraktur-Varianten

• Gebrochene Rundungen und Ecken

• Buchstaben wurden mit Spatel oder Breitfeder geschrieben

Fremde Schriften (z.B. Chinesisch, Hebräisch, Bilderschriften, Quadi, Amer, Badr)

• Alle nicht lateinischen Schriften

a. Gruppe VIII, Antiqua-Varianten, Untergruppe Umstochene Schriften, Schrift: Pomeia

b. Gruppe X, Gebrochene Schriften, Untergruppe Gotisch, Schrift: Wilhelm

Klingspor Gotisch

c. Gruppe I, Venezianische Renaissance- Antiqua, Schrift: Stempel Schneidler

d. Gruppe IV, Klassizistische Antiqua, Schrift: Walbaum

e. Gruppe VI, Serifenlose Linear-Antiqua, Schrift: Univers 55 Roman

f. Gruppe V, Serifenbetonte Linear- Antiqua, Untergruppe Egyptienne,Schrift: Egyptienne

Die Grundlinie wird auch als Schriftlinie bezeichnet. Sie bildet die horizontale Achse zwischen der Mittel- und der Unterlinie sowie die Standlinie der Versalien und Kleinbuchstaben.

Als Unterlänge werden die Elemente der Minuskeln (Kleinbuchstaben) bezeichnet, die unterhalb der Grundlinie liegen. Beispiele sind die Buchstaben g, j, p und y. Die Unterlängen sollten in der Regel nicht kürzer sein als die Oberlängen.

Sie wird auch als x-Höhe bezeichnet und bildet den Kernbereich der Buchstaben. Die Mittellänge entspricht der regulären Höhe der Kleinbuchstaben. Vor allem bei Büchern oder Zeitungen solltet ihr auf eine starke Mittellinie achten, denn sie entscheidet, ob eine Schrift auch bei geringer Größe noch gut lesbar ist.

Die vertikale Ausdehnung, sprich: die Höhe, der Großbuchstaben (Majuskeln) wird als Versalhöhe bezeichnet. In der Regel ragt die Oberlänge über die Versalhöhe hinaus. So erscheinen gerade und gekrümmte Buchstaben gleich hoch.

Die Oberlänge beschreibt denjenigen Teil der Kleinbuchstaben, der über die Mittellänge hinausragt. Beispiele sind die Buchstaben d, f, h, l und k. Meist sind die Oberlängen etwas höher als die Versalhöhe, um die Minuskeln mit den Majuskeln auf einer Linie erscheinen zu lassen. Auch hier wird also – ähnlich wie bei der Versalhöhe – ein optischer Trick angewendet.

Als Schriftgrad wird die Größe der Schrift bezeichnet. Er reicht von der Oberkante der Oberlänge bis zur Unterkante der Unterlänge.

Die Vorbreite bestimmt den Abstand zum vorherigen, die Nachbreite den zum nachfolgenden Buchstaben.

Mehrere Schriftfamilien mit unterschiedlichen Klassifikationsmerkmalen werden in Schriftsippen zusammengefasst.

Eine Schriftsippe kann Schriften aus verschiedenen Schriftklassen mit gleichen Merkmalen enthalten.

Vorteile solcher Schriftsippen:

• Mittellängen und Versalhöhen sind weitgehend gleich.

• Auszeichnungen und harmonische Schriftmischungen sind leicht möglich.

• Harmonischen Eigenschaften werden für komplexe Typografielösungen im Bereich der Kommunikation genutzt.

Vier-Linien-System