Kameraarbeit

Verantwortlich für Kameraführung und Bildgestaltung bei Film-, Fernseh- oder Liveproduktionen.

Schallgedämmte Kameras (Blimps), Synchronisation von Bild und Ton über Synchronklappe, leise Kameras wie Debrie Super Parvo und Mitchell BNC

1957 (Arriflex 35 II b) und 1960 (Eclair NPR)

Joachim Gerb (Arriflex 35 BL) → Auszeichnung mit technischem Oscar 1974

Teilweise 35-mm-Film, zunehmend digitale Kinokameras; 16-mm-Film noch in TV und Dokumentation, ersetzt durch 2k/4k-Aufnahme

ARRI und Panavision

Birtac (Birt Acres, 1898), Kinamo (Emanuel Goldberg, 1921), Kinarri (ARRI, 1925), Pathé-Baby (1921)

: Bolex-H-Modelle (1935–1969), Eclair NPR/ACL, Arriflex 16 SR, diverse 9,5- und 16-mm-Kameras

Sie fixieren den Film für die Aufnahme jedes Einzelbildes, sorgen für exakten Bildstand und verhindern Verwacklungen.

Feste Passstifte in Filmkameras, die den Film während der Belichtung stabil halten und Bildverwacklungen minimieren.

Sucher mit Sicht auf das Filmfenster, der es ermöglichte, das Bild direkt auf dem Film zu sehen.

Gleichmäßigen Filmtransport ohne Handkurbel, erlaubte freihändiges Filmen über kurze Zeiträume.

Regulierte die Geschwindigkeit des Federwerks präzise, erlaubte konstante Bildfrequenz bei variabler Belastung.

Ermöglichte gleichmäßigen und kontinuierlichen Filmtransport, weniger manuelle Arbeit, stabilere Bildfrequenz.

Schallgedämpfte Kamera für Tonfilm, die ohne externen Blimp Tonaufnahmen ermöglichte.

Sicht durch das Objektiv bei laufender Kamera, seitenrichtiges und helles Bild im Sucher, erleichterte Bildkomposition.

: Kameras mit leisem Filmlauf, geeignet für Tonaufnahmen am Set, reduziert Geräusche auf Tonspur.

Unterstützt Kamera- und Produktionscrew bei Monitor-Kontrolle, Bildqualität und Datensicherung während der Aufnahme.

Umfasst verschiedene Berufe: vom Bildreporter (journalistischer Bereich) bis zum bildgestaltenden Kameramann (künstlerische Filmgestaltung).

m Deutschen wird alles unter „Kameramann“ zusammengefasst; im Englischen wird zwischen Director of Photography, Cameraman, Operating Cameraman und Assistant Cameraman unterschieden.

1. Laufbilder/Journalismus (z. B. Sport, Liveübertragungen)

2. Künstlerische Filmgestaltung (Spielfilme, Serien, Dokumentationen)

1. Absprache über Lagerung/Transport von Geräten und Medien

2. Beschaffung von Verbrauchsmaterialien

3. Annahme des Aufnahmematerials

4. Unterstützung bei Kamera-, Objektiv- und Materialtests

1. Bereitstellung und Anreichen von Equipment

2. Anschluss und Kontrolle von Zusatzgeräten

3. Unterstützung beim Schärfeziehen (Entfernungen ermitteln, Markierungen anbringen)

4. Schlagen der Synchronklappe

5. Filmmaterial handhaben, Negativberichte führen

6. Pflege und Laden von Akkus

Vollständigkeitskontrolle, Reinigung, Rücklieferung der Kameraausrüstung; bei Filmaufnahmen Materialabrechnung.

Grundkenntnisse in:

• Fotografie, Optik, Filmmaterial, Videotechnik

• Kamera- und Lichttechnik

• Postproduktion und Farbkorrektur

• Ablauf von Film- und Fernsehproduktion

• Time Code, klassische und digitale Kinematographie

: 2. AC, weitere Assistenten, Videooperator, Kamerapraktikanten.

Vorbereitung auf den Beruf des Operators oder DoP (Kinematograf).

Bewegt die Kamera während der Filmaufnahme nach den Vorgaben des Kameramannes oder Regisseurs.

1. Der Kameramann kann sich auf Lichtsetzung, Rhythmus oder Spezialeffekte konzentrieren.

2. Konstruktions- oder ortsbedingte Anforderungen der Kamera erfordern Spezialkenntnisse (z. B. Unterwasserfotografie, Steadicam).

Heute hat sich der Begriff Fotoassistent durchgesetzt; früher waren Kameraoperateure weit verbreitet.

1. Bedienung des Fotoapparats

2. Wechseln der Fotoplatten

3. Mischen der Emulsionen

4. Aufstellen der großen Kameras auf Stative

5. Einstellen der Schärfe

Große Teams begleiteten den Fotografen, der nur Motiv und Kamerastandpunkt wählte; Kameraoperateure erledigten den gesamten technischen Ablauf.

: Ende des 19. Jahrhunderts, zunächst vereinzelt.

Sie fertigten Aufnahmen eigenständig nach den Vorgaben des Fotografen an und waren damit unverzichtbare technische Fachkräfte.

Unterwasserfotografie, Steadicam-Aufnahmen, Dreh an komplizierten oder schwer zugänglichen Orten.

Ein filmtechnischer Beruf im Kameradepartment, zuständig für das sichere Befestigen und Bewegen der Kamera.

1. Key Grip: Chef der Gripcrew

2. Dolly Grip: Bediener des Kamerawagens (Dolly)

3. Grip-Assistent: Unterstützt Key Grip und Dolly Grip

1. Deutschland/Österreich: Kamerabühne oder Drehbühne

2. Schweiz: Maschinist; in leitender Position Chefmaschinist

Aufbau, Sicherung und Bewegung aller kameratechnischen Systeme.

1. Aufbau und Sicherung von Kamerastativen, Kamerawagen und Kränen

2. Nivellieren von Dolly-Schienen

3. Bewegen des Dollys in Absprache mit Kamera und Regie

4. Aufbau von Riggings auf Podesten, Türmen, Fahrzeugen etc.

5. In den USA/Kanada auch Aufbau von nicht-elektrifizierten Lichtsystemen (Diffusoren, Reflektoren, Flags

Kameras ruckfrei und ausgeglichen mittels Dolly oder Kran bewegen

1. Track-in / track-out (ins Bild hinein / aus dem Bild heraus)

2. Lateralfahrten (quer zum Bild)

3. Kreisfahrten

4. Kranbewegungen: Hube und Schwenks

1. Jede Bewegung braucht einen dramaturgischen Grund (z. B. Schauspielerbewegung oder Verdichten auf Gesicht)

2. Bewegungen können jederzeit aus formalen oder ästhetischen Gründen erfolgen

Ästhetischer Gewinn allein reicht als Grund für Kamerabewegungen

1. Umgang mit Dollys, Kamerakränen, kameratragenden Systemen

2. Mechanik, Statik, Dynamik

3. Kameras, Brennweiten, Bildformate

1. Teamfähigkeit

2. Fähigkeit, auch unter Druck und langen Arbeitstagen die Sicherheit zu gewährleisten

Praktisch am Set; nur praxisnah erlernbar

Eine fotografische Apparatur, die in schneller Folge viele Einzelbilder auf perforierten Film belichtet, um später bewegte Bilder (Laufbilder) zu erzeugen.

1. Stehbildkamera: einzelne Bilder

2. Digitale Kino-Kamera: speichert elektronisch

3. Filmkamera: belichtet eine Reihe von Bildern auf Film, später projizierbar

Vorführung der aufgenommenen Einzelbilder als bewegtes Bild mittels Filmprojektor

Louis Le Prince, 1888

William Friese-Greene, William K. L. Dickson, Léon Bouly, Georges Démény, Birt Acres, Max Skladanowsky, Lumière-Brüder, Jules Carpentier, Newman

Planfilm von Hannibal Goodwin und Celluloid-Rollfilm von Eastman, Reichenbach und Blair

Bildfrequenz (mindestens 15 Bilder/s), Bildstand, Flimmerfreiheit, Bildschärfe

1. Bewegte Passstifte (Newman & Woodhead 1896, Noguès 1897)

2. Feste Passstifte (Bell & Howell 1909/1911)

3. Sucher mit Sicht auf Film (Pathé 1905, Parvo Debrie 1908)

4. Federwerkantrieb (ab 1920)

5. Elektromotorantrieb (1924–1935)

6. Selbstgeblimpte Studiokameras für Tonfilm (Debrie 1934, Mitchell 1935)

7. Spiegelreflexsucher (Arnold & Richter 1936)

8. Geräuschloser Lauf ab 1960

1. Europa: Pathé, Ernemann, Debrie, Askania, Éclair

2. USA: Bell & Howell, Mitchell

Lichtdichtes Gehäuse, Optik, Filmantrieb, Umlaufverschluss, Sucher, Vorrichtungen zum Abspulen/Aufwickeln des Films (Film-Kassetten oder Tageslichtspulen)

Trägheit des Auges (Nachbildwirkung) lässt eine Sequenz von Einzelbildern ab etwa 15 Bildern/s als fließende Bewegung erscheinen

24 Bilder/s, Verschlusswinkel meist 172,8° → Belichtungszeit 1/48 s

• SyncSound: leise Kameras, Ton wird parallel aufgenommen

• MOS: laute Kameras, kein Ton (Motion Only Shot / Mitout Sound)

Schallgedämmte Kameras (Blimps), Synchronisation von Bild und Ton über Synchronklappe, leise Kameras wie Debrie Super Parvo und Mitchell BNC

1957 (Arriflex 35 II b) und 1960 (Eclair NPR)

Joachim Gerb (Arriflex 35 BL) → Auszeichnung mit technischem Oscar 1974

1. Studio-/Live-Kamera: Teil eines Teams, erhält Anweisungen vom Regisseur.

2. EB-Kamera: eigenständiges Arbeiten, oft im Newsbereich.

Auswahl von Motiven, Kameraführung, Ausleuchtung, Zusammenarbeit mit der Regie, Umsetzung des visuellen Gesamtkonzepts.

: Filmphotograph und Kameraoperateur.

Die Kamera wurde technisch komplexer, sodass verschiedene Spezialisten notwendig waren.

Bildgestaltender Kameramann, verantwortlich für Lichtsetzung und Bildgestaltung, auch „visueller Autor“ des Films.

1. Kameraoperateur (Camera Operator / Schwenker)

2. Kameraassistent (Focus Puller)

3. Kameraassistent / Materialassistent (Clapper Loader)

4. Standfotograf, Dolly- und Kranbediener (Grip, Key Grip, Dolly Grip)

Zweites Kamerateam, das weniger wichtige Szenen filmt, um Zeit und Budget zu sparen.

1. Vorproduktion: Ausrüstung, Material, Teamplanung

2. Während Dreh: Bildkomposition, Kameraführung, Ausleuchtung

3. Zusammenarbeit mit Regisseur bei visueller Umsetzung

• Vollständige Umsetzung eigener Ideen

• Umsetzung der Ideen anderer

• Polnische Schule: bereits beim Drehbuch beteiligt

• Dogma-Film: völlig freie, spontane Visualisierung

Zwei-Mann-Team, eigenverantwortliche Umsetzung der Geschichte eines Redakteurs, von Kurznachrichten bis Dokumentationen.

Studio- oder Livekamera, Arbeit nach Regieanweisungen über Intercom, oft mehrere Kameras gleichzeitig.

1. Fotografische Ausbildung + Filmakademie/TV-Akademie

2. Kunsthochschule/Fachhochschule

3. Mediengestalter Bild und Ton (meist dreijährig)

Master of Arts, Meisterschüler, künstlerische Meisterklassen, ggf. zum Videojournalisten.

Mehr Angebot als Nachfrage; viele freiberuflich, projektbezogen, Vollauslastung selten.

Ca. 20 Jahre, meist zwischen Mitte 30 und Mitte 50.

1. Berufsverband Kinematografie (BVK)

2. Berufsverband Fernsehkameraleute (BVFK)

1. American Society of Cinematographers (ASC)

2. Austrian Association of Cinematographers (AAC)

3. Swiss Cinematographers Society (SCS)

1. Oscar für Kamera

2. BAFTA-Award für beste Kamera

3. Emmy Awards für Cinematography

4. Deutscher Kamerapreis

5. ASC-Award (USA)

6. Camerimage-Festival (Polen)

7. Marburger Kamerapreis

Karl Freund, Hans Schneeberger, Franz Planer, Mikhail Kaufman, Boris Kaufman, Eduard Tisse.

Mitglied der Kameraabteilung einer Filmcrew; unterstützt den DoP bei technischen, organisatorischen und handwerklichen Aufgaben.

1. Kameraassistent: Schärfeziehen, technische Gesamtverantwortung der Kamera, Ansprechpartner für DoP.

1. Kameraassistent: Schlägt die Filmklappe, verwaltet Material, unterstützt den 1. Assistenten.

Wegen kleinerer Teams und reduzierter technischer Anforderungen; bei Spielfilm- oder Fernsehproduktionen sind fast immer zwei Assistenten beteiligt.

Schärfe ziehen („pulling focus“), also das Einstellen, Nachführen und Verlagern der Schärfe während der Aufnahme.

: Genaues Augenmaß, Abstandsmessung, schnelle Reaktion bei Positionsänderungen der Schauspieler, Kenntnisse von Blende und Brennweite.

1. Funktion der Kameras und Zusatzgeräte sicherstellen

2. Auf- und Abbau der Kameraausrüstung

3. Zusammenstellen und Testen des Kameraequipments vor Drehbeginn

4. Ansprechpartner für technische Belange der Kameraabteilung

Kenntnisse in:

• Fotografie, Optik, Filmmaterial, Videotechnik

• Kamera- und Lichttechnik

• Aufzeichnungs- und Speicherformaten

• Postproduktion, Farbkorrektur, Time Code, Workflow

• Ablauf von Film- und Fernsehproduktionen

1. Drehbuch lesen, Spezialgeräte identifizieren

2. Kamerageräteliste erstellen, Geräte anfordern und testen

3. Kommunikation mit DoP, Produktion, Postproduktion

4. Kamera-Setup erstellen, Workflow prüfen, Sensitivitätsprotokolle

1. Kamera auf-, um- und abbauen

2. Objektiv-, Filter- und Medienwechsel

3. Kamera- und Objektivkontrolle

4. Schärfenführung, Präzise Schärfeeinstellung

5. Beseitigung störender Lichtreflexe, kleinere Reparaturen

6. Kommunikation mit Postproduktion und Produktion

Vollständigkeitskontrolle, Reinigung und Rücklieferung der Kameraausrüstung; ggf. Zusammenarbeit mit DIT.

Verwaltung des Gerätepools, Schlagen der Filmklappe, Unterstützung des 1. AC in technischen und organisatorischen Belangen.