Mittelalter 1: GR, Volumetrie (Romanik)

Apsis

• Apsiskalotte

  • Bema

  • Kathedra

• Triumphbogen

• Empore

• Obergaden

• 3 oder 5 (selten 7) Schiffe

• das mittlere Schiff gegenüber den Seitenschiffen deutlich verbreitert und erhöht

  • empfangen durch Fenster eigenes Licht

1. Mittelschiff

2. Seitenschiff

3. Triumphbogen

4. Empore

5. Pultdach

6. Obergaden

7. Gebälk; offener Dachstuhl

8. Satteldach

der über die Seitenschiffdächer erhöhte obere Teil des Mittelschiffes einer Basilika, in dem die Hochschifffenster (Obergadenfenster) liegen

der große Transversalbogen, der das Langhaus (Mittelschiff) vom Querhaus und/oder von der Apsis (Chor) trennt bzw. die darüber aufgehende Wand (Darstellung „am Triumphbogen“)

Ein galerieähnlicher Einbau oder Raumteil, der sich zu einem Innenraum öffnet, an die Außenmauer angelehnt und über Treppen erreichbar ist. (=> Emporenbasilika)

d.h. Eingang im Westen, Presbyterium/Apsis im Osten

• Querhaus, Querschiff

• Vierung

• Chor, Chorquadrat, Chorjoch – Chorschranken, Lettner

• Polygonchor

• Staffelchor, Kleeblatt-/Dreikonchenchor

• Umgangschor

• Krypta

• Vierungsturm, Querhaustürme, Chorflankentürme

Mittelschiff und Seitenschiffe

ein zwischen Langhaus und Presbyterium (Chor bzw. Apsis) eingefügter, im rechten Winkel zum Langhaus stehender Bauteil zur Aufnahme der Kleriker und der wachsenden Zahl der Altäre

wenn der Raum unverstellt ist und Flachdecke oder Gewölbe auf der gleichen Höhe wie im Mittelschiff liegen = b)

• in Kreuzung von Mittelschiff, Querhaus (Querschiff) und Apsis/Chor gelegen

• mittlerer rechteckiger/quadratischer Raum des Querhauses (Querschiffes)

• mit den anschließenden gleich breiten Räumen verbunden

• nicht ausgeschiedene Vierung mit durchgehendem Querschiff

• schließt unmittelbar an die drei bzw. fünf Schiffe des Langhauses an und wird selbst nicht durch Bogen unterteilt (Vorbild: Sankt Peter und Sankt Paul in Rom)

• b)

Vierung mit durchgehendem Mittelschiff in diesem Fall handelt es sich eigentlich nicht um ein Querhaus (oder -schiff), sondern um seitliche Erweiterungen des Langhauses, also auch nicht um eine Vierung

c) die Vierungsbögen sind gleich hoch und ruhen auf Pfeilervorlagen, deren Tiefe geringer ist als ihre Breite

• alle vier angrenzenden Räume fluchten mit den Vierungsseiten; das Vierungsquadrat ist häufig das bestimmende Maß für Langhaus, Querschiff und Vorchor/Chorquadrat)

die Vierungsbögen sind nicht gleich hoch und/oder liegen auf Pfeilervorlagen auf, deren Tiefe größer ist als ihre Breite

• urspr. der für den Chorgesang und das Gebet der Geistlichen und Mönche bestimmte Raum vor dem Hochaltar in Mönchs-, Stifts- und Domkirchen

• architekturterminologisch „Chor“ = funktional: Presbyterium/Sanktuarium (Altarraum/-bereich)

• funktional „Chor“ = Bereich des Chorgesang (Sängerchor) —> anderer Bereich als der Presbyterium/Sanktuarium

• seit karolingischer Zeit (9. Jh.)

• Einfügung rechteckiges/quadratisches Joch zwischen Kirchenschiff und Apsis

• gestattet eine mehrräumige und auch gestaffelte Gestaltung des Presbyteriums und die Unterbringung eines Raumes für den Chorgesang und das Gebet der Geistlichen und Mönche

• 11. Jh: lang, auch in gotischen Kirchen zu finden

• seit karolingischer Zeit (9. Jh.)

• ersetzen seit dem 13. Jh. die Chorschranken

• monumentaler raumteilender Einbau zwischen Presbyterium/Klerikerchor und Laienschiff —> Kreuzaltar

• entwickelt sich in der spätromanischen Baukunst (besonders in Lothringen)

• wird in der Gotik zur bestimmenden Form

• besteht aus mehreren Seiten eines beliebigen Vielecks und wird bestimmt durch das Verhältnis der Seitenzahl zum jeweiligen zu ergänzenden Polygon

• bestehend aus

  • Chorjoch/-quadrat und Apsis

  • langrechteckigen Chornebenräumen, die die Seitenschiffe in voller Breite über das Querhaus hinaus fortsetzen und ebenfalls in Apsiden enden oder gerade abgeschlossen sind

  • und zusätzlichen Apsiden an den Querhausarmen

• entwickelt sich aus der Apsis oder dem Polygonchor, um den ein Umgang (Chorumgang, Ambitus, Deambulatorium) geführt ist, der sich Säulen-, seltener Pfeilerstellungen, zum Chor öffnet

• zur Vermehrung der Altarstellung: an Umgang kann sich Kapellenkranz anschließen

  • Scheitelkapelle, häufig Maria geweiht, ist zumeist um ein oder mehrere querrechteckige Joche hinausgeschoben

• erstmals um 1000 in vers. Gegenden; zusätzlich mit Kapellenkranz eine von Saint-Martin in Tours nach 1014 ausgehende Form, die in gotischer Zeit Kennzeichen der großen Kathedralen wird

• Schon mit Saint-Denis 1140/44 und bei hochgotischen Kathedralen wie dann im Verlauf des 14. Jh. werden die Kapellen immer mehr mit dem Umgang verschmolzen oder fallen weg

• Verbindung von Zentral- und Longitudinalbau

• ein an das Langhaus anschließender, nach drei Seiten gleichgestalteter, zentralisierender Abschluss, der dadurch entsteht, dass Querhausarme und Chor als Konchen, auch mit Umgang, ausgebildet werden

• urspr. Grabraum (eines Martyrers) in den Katakomben

1. Ringkrypta

2. Stollenkrypta

3. Hallenkrypta

• gewölbter Raum unter dem Chor Martyrer-, Reliquien- und Grabkult

• wird in frühchr. Zeit für "martyrium" gebraucht und auf die Grabstätte des Martyrers, das bleibende Zeugnis seines Bekenntnisses, übertragen

• seit dem 9. Jh. jedes Altargrab

• Vorkammer der zu dieser Zeit zahlreich angelegten Kultgräber "sub altare"

• einzelne Gräber über ein meist rechtwinkliges System von Stollen erschlossen

• insbesondere, aber nicht ausschließlich, wo die Kirche über einer Katakombe oder einer Katakombenerweiterung errichtet wurde

• dominanter Typ seit 9. Jh.

• Anlage eines bisweilen weit gespannten, von Säulen- und/oder Pfeilerstellungen zahlreich durchsetzten Raumes

• stützen den Boden des darüber - meist erhöht gelegenen - Presbyterium

• Atrium

• Portikus

• Narthex

• Westwerk

• Turmfassade

• Westchor, Doppelchoranlage

• zweites Querhaus, Vierungsturm, Querhaustürme, Chorflankentürme

meist ausgebildet als Quadriportikus (li. Bsp.) bzw. Triportikus (re. Bsp., das sich jedoch auch als Quadriportikus lesen lässt; vgl. unten Benediktinerabtei Maria Laach)

• eine Art Vorhalle

• außen, offen

• eine Art Vorhalle

• innen, geschlossen

• einer Basilika im vorgelegter Bau

  • aus einem zweigeschossigen Mittelteil und anliegenden dreigeschossigen Seitenteilen

  • Mittelteil wird nach oben durch einen breiten Turm abgeschlossen, wird seitlich von Treppentürmen flankiert

  • mittlerer Teil besitzt eine niedrige Eingangshalle mit Seitenräumen, darüber einen Altarraum, an den sich seitlich Emporen anschließen

  • Eingangshalle und Altarraum öffnen sich durch Bogenstellungen zum Langhaus der eigentliche Kirche

• selbstständige Bauanlage

  • bei karolingischen und dann ottonischen Domen und Klosterkirchen

  • Entstehung und Funktion des Westwerks sind umstritten

• wenn Beschreibung nicht zutrifft: Westbau/-riegel o. westlicher Querbau

eine dem Ostchor entsprechende Anlage im Westen (Gegenchor) mit eigener Altarstellung. Im Herrschaftsgebiet der Karolinger, Ottonen und Salier.

• Vierungstum : über der Vierung

• Querhausflankentürme : an den Schmalseiten des Querhauses

• Chorflankentürme : in den Zwickeln der Apsis oder des Chorjoches

freistehender Glockenturm, Italien

• Ästhetik des Massenbaus, additive Disposition und rhythmisierende Komposition stark differenzierende Stufung und Disposition der Räume und Kubaturen

• "progressive Modularisierung"

die distinktive Behandlung der baulichen Einheiten und Aufgaben

sind bauliche Einheiten, die mehr oder weniger spezielle Aufgaben durch spezielle Großformen und Lagebeziehungen ausdrücken: Westwerk, Langhaus, Chorhaus, Querhaus, Apsis, Turm...

Die Aufgabe der Gliederungseinheiten ist die Auszeichnung eines Moduls, d.h.:

1. Das Modul ist das Integral; das Gliederwerk ist diesem Teilganzen unterworfen

2. Während auf der konstitutiven Ebene der Einzelglieder und ihrer Durchbildung das Gesetz der Junktur gilt, welches v.a. im Rundbogen und im Reihencharakter von Gliederstellungen seine sinnfälligsten Figuren hat, stehen die nächsthöheren Ebenen der Kombinationen und Kompositionen unter dem Gesetz des Kontrastes.

• die Art und Weise der jeweiligen Gliederung der Module

der Modus tritt nicht allein auf, sondern definiert sich über Kontrastbeziehungen

Ko-Evolution von Modul und Modus: Das gruppierende Komponieren und Arbeiten mit der Kubatur und Stufenordnung der Module spielte eine ebenso wichtige Rolle wie die Ausarbeitung der kontrastierenden Modi.

1. Jedes Modul (jede bauliche Einheit) erhält einen Modus der Gliederung, welcher das Modul zu einer in sich geschlossenen Einheit macht. („Der Modul ist das Integral; das Gliederwerk ist diesem Teilganzen unterworfen.“)

2. So wie die Module derart verteilt werden, dass niemals zwei gleiche Module nebeneinander stehen, so werden auch die Modi ihrer Gliederung so verteilt, dass niemals zwei Modi (Arten der Gliederung) nebeneinander zu stehen kommen.

rechteckig, nicht durch Stützen unterteilt:

• Saalkirche

• Kapelle

• Dreiapsidensaal

rechteckig, mehrschiffig, im Gegensatz zur Basilika ohne Lichtgaden, weil alle Schiffe auf der gleichen Höhe

mehrschiffig, im Gegensatz zur Basilika ohne Lichtgaden, trotz geringer Erhöhung des Mittelschiffes gegenüber den Seitenschiffen

• um einen Mittelpunkt axialsymmetrisch angelegter Bau

• daran können angeschlossen sein: Konchen (Tetrakonchos, Trikonchos) oder rechteckige Räume (kreuzförmiger Zentralbau

  = über griechischem Kreuz, d.h. mit gleichlangen Armen - im Gegensatz zum lateinischen Kreuz)

• eine nicht gerichtete Bauform, die durch den Eingang allerdings eine Richtung erhält, die im christlichen Sakralbau auch noch durch eine angefügte Apsis verstärkt werden kann (vgl. Pantheon)

• Kreis (Rotunde) und oval

• Quadrat und egelmäßiges Vieleck (z.B. Oktogon)

vor allem:

• Grabeskirche (Mausoleum)

• Memorialbau

• Karner (Beinhaus, Ossarium)

(zusätzlich)

• Taufkirche (Baptisterium)

• Brunnenhaus

• Krypta

• Heilig-Grab-Kapelle

• Chorscheitelkapelle

• Herrscherkapelle (Eigenkirche in Pfalzen oder Burgen)

• Kapitelsaal (Chapter House)

• im Mittelalter seltener Pfarr-, Stifts- oder Klosterkirchen

Renaissance, Barock: Kreis und Oval (egtl. Ellipse), schließlich die Durchdringung mehrerer dieser Formen zu komplexen 78 Gefügen