Sandmann - E.T.A Hoffmann

-Wetterglashändler Coppola tritt auf

-Nathanael verknüpft Coppola mit Coppelius

-Kindheitserinnerung an Coppelius: bedrohliche Figur, macht Experimente mit Vater, Misshandelt N, verantwortlich für Tod von Vater -> Verknüpft C mit Sandmann

Clara empfängt ersten Brief

zeigt rationalisierende Reaktion, Entzauberung

Ns Verknüpfung von C und S nur Einbildung

dunkle Mächte wirken nur im Inneren, wenn Mensch zulässt

-> Dunklw macht nur als innere psychische und nicht als äußere Macht

rät Gedanken an C zu verdrängen

N ist enttäuscht angesichts Claras kühler Reaktion

sieht keine Verknüpfung merh zwischrn C und C

berichtet von Spalanzani und Tochter Oimpia (wirkt noch starr und leblos)

kündigt Heimreise an

Wahnsinn und Wirklichkeit -> Verschwimmen der Grenzen

Wahnsinn der FIgur

Auswirkung des Wahnsinns auf Personen im Umfeld

Entwicklung des Wahnsinns

Fortschrittsglaube, Kritik am Drang mit Technik künstliche Menschen zu schaffen

Kritik und Auseinandersetzung mit der Romantik

Liebe und Projektion

der romantischr Künstler

Element des Unheimlichen

die Rolle der Frau/ Frauenbild

Narzissmuss

gesörte Kommunikation

olimpia stimmt immer zu, keine lebendige Frau

clara slebst denkend, spießbürgerlich

Clara = hell, klar, schön

Olimpia = Ort der Götter, für den Menschen nicht zugänglich (Antike)

Coppola/ Coppelius = Augenhöhle, Schmelzziegel

Briefe: Ich-Erzähler

Er-Erzähler

als Freund, keine handelnde Figur

multiperspektivischer Erzähler -> personal und auktorial

Erzählung nicht als Ergebnis, sondern als Prozess

Vieldeutigkeit der Erzählug

Augen

-Organ sinnlicher Wahrnehmung (Grundlage der Erkenntnis)

-seelischer Ausdruck (stiftet Beziehung zwischen Menschen)

-Mittelfunktion von Innen- und Außenwelt

Figur Sandmann

-gehört Volks- und Aberglauben an

-Plato; sehen und erkennen mythischer Zusammenhang

Perspektiv

-Schöpfungsakt Olimpia

-Projektion Eigenliebe

Automatenmotiv

Feuer

Fenster

Treppe

Funktion:

roter Faden

Orientierungshilfe für den Leser

Ankündigung

Charakterisierung der Figuren

weckt Emotion, Reaktion, Stimmung/Atmosphäre

veranschaulicht Veränderung/Entwicklung

Mutter: streut Sand in die Augen, nicht real

alte Frau: böse, klaut Kindern die Augen und isst sie

Nathanael: bedroht ihn und seine Familie, will Augen haben = Coppelius

entschlossen

aufgewühlt

unsicher

Angst

Vorahnung

schlimmste Kindheitserinnerung, will Rache

Wetterglasverkäufer muss Coppleius sein

Kritik an mechanischen-materialistischen Tendenzen (Aufklärung)

Wissenstraum als Albtrau -> Verlust der Seele

Requisit wunderlicher Märchen- und Schauerliteratur

Kritik romantisches Schwärmen, ad absurdum zu führen

Narzisstischen Subjektivismus der Romantik bloßstellen

Clara

Vernünftgie, Klare -> rationale Erklärung von Nathanaels Erlebnissen

-Aufklärung: Fortschritt der Naturwissenschaften, Rationalismus

scharfsinnig, wiederspricht Nathanael, Analyse des Kindheitstraumas

-Unmündigkeit selbstverschuldet

-Gott ist schöpfer, aber lässt Welt den eigenen Lauf

wünscht sich bürgerliches und häusliches Glück

Nathanael

wütend über rationale “Vereinfachung “

-Romantik wirft Klassik/Aufklärung Überbetonung der Vernunft vor

Befreiung durch Tod und Irrsinn

-diskutieren alternative Lebensformen

Gedicht Natahanael an Clara

-poetische Wahrnehmiung der Welt wird propagiert

übernatürliche Erfahrungen mit Coppelius, Reaktion Olimpia

-emotionales, mystisches, fantastisches, paradoxes, irrationales

-Romantisierung der Wirklichkeit

düstere erfahrungen, übersteiugerte Wirklichkeit

-Schauerromantik

Schwarzeromantik/Schauerromantik

Suggestion dunkler Mächte, Darstellung der Nachtseiten der menschlichen Seele und des Wahnsinns

Hoffmann ist Jurist und erhält dadurch Einblick in Akten von schizophrenen Psychen

-  Betonung der Empfindungswelt und des Irrationalen entgegen dem Menschenbild

der Aufklärung

-  Weltbild: Nicht nur die normale und gewohnte Alltagswelt existiert

-  Bezug auf Konstruktivismus: Subjektivität von Wahrheit

-  Kommunikationsproblematik: Zweifel an Sprachfertigkeit des Inneren

-  Gefahren der Technik: Ersetzung des Menschen durch Maschine

-  Der Mensch als Erschaffer eines Menschen in Konkurrenz zu Gott→Natürlichkeit vs. Künstlichkeit

- Sigmund Freud

Verlust der Augen = Kastrationsangst

Aufspaltung des Vaters (ambivalentes Verhältnis) in guten und bösen Vater

Liebe zu Olimpia als narzisstische Selbstliebe

- Nathanael und schizophrene Psychose

Verfolgungswahn: Coppelius

Wahnvorstellungen: Coppelius/Coppola als böses Prinzip

Wirklichkeitsverlust: Liebe zu Puppe, Abwendung von tatsächlichen Beziehungen

Plötzliche Aggressionen

-  Narzissmus und Egozentrik: Begeisterung für Olimpia eigentlich Begeisterung für sich selbst

-  Unbewältigtes Kindheitstrauma

-  Täuschbarkeit des Menschen durch „Machinenfrau“→Kritik am Frauenbild der Zeit,

nach dem eine Frau nichts tut und nicht auffällt

-  Genderorientierte Lesart:

Schaffung einer schönen Idealfrau durch zwei Männer→der Mann als Schöpfer die

Frau als Objekt von Macht und als verfügbares Objekt für erotische Wünsche

Bevorzugung Nathanaels von Olimpias als Sexismus (Wahl der passiven, nicht

widerständigen Frau)

• Rückkunft Nathanaels- alte Wohnung abgebrannt

• Umzug nach: gegenüber Spalanzani→Desinteresse für Olimpia, gegenüber starr im

  Fenster

• Neuerlicher besuch Coppolas, der Brillen mit der Wendung „sköne Oke“ anpreist und

  Nathanaels erneut verstört→Kauf eines Perspektivs→Änderung der Wahrnehmung Olimpias durch das Perspektiv u.a. Faszination für ihre ehemalig tot wirkenden Augen→Verdrängung Claras

• Bei einem Fest von Spalanzani: Entflammen der Liebe zu Olimpia, die allerdings nur mit „Ach! Ach!“ reagiert

• Olimpia in der öffentlichen Wahrnehmung als stumpfsinniger Mensch→Nathanaels Verärgerung darüber

• Häufige und lange Besuche bei der wortkargen Olimpia → Nathanaels Überzeugung sie allein verstehe ihn→Vorhaben Heiratsantrag

• Nathanael beobachtet Auseinandersetzung zwischen Coppola und Spalanzani um Olimpia→Erkenntnis, dass Olimpia eine Puppe ist→Ausbruch des Wahnsinns bei Nathanael

• Empörte Reaktion der Öffentlichkeit auf Enthüllung Olimpia = Puppe, Verliebet prüfen Lebendigkeit des Partners

Erwachen Nathanaels nach längerer Zeit bei Mutter und Clara→zunehmende

Genesung

Nathanaels Wille Clara zu heiraten und häusliches Leben zu beginnen

• Besteigen eines Rathausturms bei Stadtbesuch

  • -  Nathanael nutzt Perspektiv→Wahnsinn bricht bei ihm aus als er Clara durch das Perspektiv sieht→Versucht Clara vom Turm zu werfen

  • -  Rettung Claras durch Lothar

  • -  Nathanaels absichtlicher tödlicher Sturz vom Turm, als dieser Coppelius unten

    sieht

• Ausblick Claras späteres häusliches Glück mit anderem Mann

Die Lebensgeschichte Nathanaels aus verschiedenen Perspektiven den Einbruch des Seltsamen und Wunderlichen in alltägliche Wirklichkeit

Scheitern eines jungen Mannes, der über intensive Gefühle verfügt

1.These: Coppelius = Coppola, Nathanaels Schicksal wird planvoll herbeigeführt

2.These: Coppelius =/= Coppola, Nathanael ist krank und wahnsinnig

-Clara hat Recht, Kindheitstrauma ->Wahnsinn ->Tod

-Bedrohung ist nicht Wirklichkeit, sondern Vorstellung Nathanael

Vergleich:

Coppelius und Coppola Aussehen vergleichbar

Coppelius als teufliche Figur

beide treten spiegelbildlich in den Erzählungen auf (1.Teil wirft raus, 2.Teil kauft Perspektiv)

fördert in beiden Fällen sein Schicksal

beide treten in Experiimentierszenen auf

Coppelius streitet mit Vater, Coppola mit Spalanzani

Namentausch Coppelius statt Coppola

Identitätsfrage bleibt offen!!!

-> Sandmann+Coppelius+Coppola= Gegeninstanz zu Nathanael (Assoziation aller Figuren)

Figuren verweisen auf unterschiedliche Art aufeinander und sind wechselseitig aufeinander bezogen

1.Hauptteil: Ich-Erzähler

drei Briefe - Nathanael an Lothar (Clara), Clara an Nathanael, Nathanael an Lothar

Zwischenrede des Erzählers

2.Hauptteil: Er-Erzähler -> Erzählhaltung unterschiedlich

Kauf des Perspektives

Fest bei Spalanzani

Kampf zwischen Spalanzani und Coppola um Olimpia

->Klimax Wahnsinn Nathanael

Zwischenrede des Erzählers

Todesszene!!

Wechselbeziehungen zwischen den Hauptteilen und Andeutungen und Vorrausdeutungen…

Besuch des Sandmanns -> Ende des Familienidylls, Nathanael verfällt in “Todesschlaf” und “hitziges Fieber”

Tod des Vaters -> Nathanel verschwinden die Sinne, Rachseschwur

Streit zwischen Clara und Lothar -> Streit ist Bedrohung, Gefühl der Verdichtung durch “finstere Macht”

Kampf zwischen Spalanzani und Coppola um Olimpia -> Wahrnehmung, dass Olimpia nur eine Puppe ist führt zum Zusammenbruch

Failienidyll -> Nach Zusammenbruch von Familie gepflegt, Besserung nicht von Dauer, Katastrophe folgt

-> Die Wahrnehmung des Sandmanns bewirkt Nathanaels Suizid!

Nathanael geht von äußeren, schicksalhaften Ursachen aus <-> Clara geht von inneren, psyschichen Ursachen aus

N ist Künstler, will Normalität beseelen <-> C bürgerliches Leben, Ns Zusammenbrüche, Wahn = Krankheit

Fantasie,Traum <-> Realität

Künstler <->Bürger (Philister)

Romantik <-> Aufklärung

Wahnsinn <-> Normallität

Gesundheit <-> Krankheit

Dichtungstheorie <-> Naturphilosophie